改革開放40余年來，中國社會經歷了前所未有的深刻變革。這一波瀾壯闊的歷史進程為寫實類文藝作品提供了取之不盡的創作富礦。從早期的《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》到近年來的《大江大河》《山海情》《人世間》，眾多優秀的寫實作品以其對時代脈搏的精準把握、對普通人命運的真切關懷，贏得了觀眾的廣泛共鳴。“寫實”二字說起來簡單，做起來卻門檻極高：面對改革開放這樣宏大、復雜、充滿張力的敘事母題，創作者該如何落筆？真實與藝術之間的分寸如何拿捏？宏大敘事與個體命運之間的關系怎樣建構？\n\n原中國電視藝術家協會副主席、資深電視文藝評論家李京盛長期跟蹤觀察中國電視劇和廣播電視節目的創作實踐，對改革開放環境下的寫實作品進行了系統梳理。在多次研討會和創作論壇中，他結合了一批標桿性作品的成敗得失，出了六種具體的創作方法，為廣播電視節目制作者提供了極具實操性的路徑參考。\n\n## 一、大時代與小切口：以個體命運折射時代變遷\n\n李京盛反復強調的一個核心觀點是：寫實作品要避免將鏡頭直接對準“時代結論”，而應該對準“時代中的人”。《大江大河》之所以成功，在于它將改革開放幾十年間中國經濟體制的變遷，凝聚在宋運輝、雷東寶、楊巡三個具體人物身上。觀眾記住的不是“計劃經濟向市場經濟轉軌”這個概念本身，而是宋運輝在偏遠山村背誦《人民日報》社論以爭取高考資格的身影，是雷東寶帶領小雷家村從一窮二白到鄉鎮企業崛起的一步一坎。\n\n這一方法的要義是：改革開放的宏大敘事必須落到一個可被感知的人物經歷內部。廣播電視節目的制作資源有限，若貪大求全往往兩頭落空，反不如選一個小切口，將其吃透寫真。《山海情》選擇的是西海固移民吊莊這個并不為大眾熟知的邊緣切口，卻正好以一域之事寫全局之勢，獲得了超越題材本身的影響力。\n\n對于制作方而言，方法一的實踐建議是：在選題策劃時，先做社會史的田野調研，找準那一兩個真正將個體命運與時代結構性變化“卡”在一起的人生節點，然后從人文角度建立觀眾的理解鏈條，按這個脈絡結構人物、編排史詩效果。\n